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| Dal blog The Write Life |
La forza di una storia è legata all'intensità con cui il protagonista persegue il suo obiettivo. Cosa succede se gli obiettivi diventano due?
Da parecchi mesi non parlo sul blog degli aspetti tecnici della scrittura, ma questo non significa che per me abbiano perso importanza.
Conoscere gli strumenti dell’arte resta fondamentale, tanto che ho ripreso a studiare.
Non avevo idea che per scrivere fosse così importante essere flessibili. Va tutto rimesso in discussione ogni volta: metodo, modo di partire, supporti, ritmi. Quello che funziona una volta, o che ha sempre funzionato, può tranquillamente non funzionare oggi.
Ogni volta è una sfida diversa.
In questo momento, per esempio, la mia sfida è sviluppare l’idea iniziale del nuovo romanzo fino a poter delineare una trama convincente. Non è la prima storia che racconto. Perché è improvvisamente così difficile? Ho un quadernone di appunti a testimoniare che ci ho lavorato. Qualche giorno fa, un indizio:
è la prima volta che una mia storia nasce da una situazione invece che da un personaggio.
Questo cambia tutto. Se hai un personaggio nitido in mente, è a lui/lei che domandi: qual è il tuo obiettivo? Cosa sei disposto a fare per arrivarci? Cosa rischi? E in definitiva:
cosa succede adesso?
Nel prendere spunto da una situazione anziché da un personaggio non c’è niente di male; è un modo come un altro per far partire una storia. Però a quel punto
la prima domanda diventa: chi vive questa situazione? Fino a quando non avrò chiari in mente i personaggi principali e i loro intenti, non avrò una trama, ma soltanto un’idea corredata da atmosfere.
Un passo avanti l’ho fatto qualche giorno fa grazie alla lettura di
Story, testo di
Robert McKee molto nominato (giustamente) tra i lit-blogger. Da qui prendo lo spunto per la “scheggia” di oggi, nelle mie intenzioni la prima di una serie.
Il protagonista, come sappiamo, deve avere un obiettivo che lo spinge ad affrontare le peripezie della storia.
Niente obiettivo, niente peripezie, niente storia. McKee però va oltre: gli obiettivi possono essere consci o inconsci.
Perché non attribuire al personaggio un obiettivo conscio e uno inconscio?
Provate a pensarci, se già non lo fate di abitudine:
il protagonista è convinto di volere qualcosa, ma dentro di lui lavora un desiderio più profondo, che si infiltra nelle sue azioni senza che se ne accorga e lo muove da dietro le quinte, per emergere in tutta la sua forza nel climax della storia. Può essere un desiderio parallelo a quello conscio, solo nascosto; ma può anche essere in contrasto con esso e
incompatibile con l’immagine che il personaggio ha di se stesso, fatta salva la coerenza con il personaggio stesso e la sua storia. Cosa succederà quando questo contrasto diventerà impossibile da ignorare?
Trovo questa ipotesi molto intrigante. Come sostiene McKee,
lo spessore umano del personaggio ne risulta aumentato, così come il suo grado di realismo all’interno della storia. Le persone reali fanno costantemente i conti con le proprie pulsioni nascoste, che emergono a tradimento nei momenti di crisi e spesso ne peggiorano gli esiti.
Il semplice contatto con questo suggerimento di McKee mi ha fatto immaginare lo scopo inconscio della mia protagonista, che ha acquisito in questo modo un presupposto per le sue azioni e – a sorpresa – un nome.
Questa svolta mi fa pensare bene. Non sono mai riuscita a dare il via a una storia senza avere il nome dei personaggi principali. Ora sono curiosa di vedere cosa succederà.
Cosa ne pensate del doppio obiettivo? Lo trovate un suggerimento utile?
(Immagine tratta dal blog
The Write Life)
